古典黑膠共和國
這張 Lipatti Recital 編號 33CX 1386 的唱片算是 Lipatti 留存下來的錄音中,效果較好的一張唱片,這張錄音把鋼琴的音色錄得極為飽滿與清晰,由別於 Lpatti 其他傳世的錄音.
一般而言,值得收藏的唱片有很多,其中最為赫赫有名的便是英國的Decca,從最早的mono LXT到1980年代的數位錄音,Decca公司換過許多標籤,其實每個時期有不同的標籤沒甚麼大不了,搞清楚甚麼年代出甚麼標籤的唱片就好了,可是壞就壞在有很多同一個錄音出現在好幾個不同的標籤,內行的一定知道,不同標籤的收藏價值差異不可以道里計,甚或有在拍賣市場上同一演奏錄音因為不同時期出版不同的標籤而有十倍以上的價差,因此願就筆者所知道的資訊提供分享,不過疏漏難免,還請各方先進指正
Columbia 唱片公司,是錄音的黃金時期(1954~1964)最重要的唱片公
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機會在等待中終於來到。二個多禮拜後的一天，我又步入了普洛。這一次，在唱盤上放的是一支看似不起眼，但卻是一支讓我坪然心動的唱臂─Souther正切唱臂。當我對本雜誌的美術主編陳栩椿兄談到這支唱臂時，他告訴我這支唱臂曾經使主編心動過，並且還為它寫了一篇詳細的介紹文章。文章中說原本在別種唱臂中不能聽到的聲音，用這支唱臂可以聽得清清楚楚。我回到了普洛，把這支唱臂買了回來。在我帶它離開普洛以前，劉先生用了「五分鐘」的時間詳細地把這支唱臂的特點給解說了一遍。由於我過去對唱臂問題的發掘，我對這支唱臂頓生相見恨晚之感，對於它的設計人更是佩服得五體投地。
黑膠唱片的發聲原理就在於唱片上的溝槽(Groove) → 藉由唱針(Stylus)
在LP時代，許多人終其一生聽LP唱片，然而，他們可能連唱頭要調整三個角度都不知道。只知道唱頭鎖上唱頭蓋，加上適當針壓就能唱出聲音了。從「知」的角度來看，他們可說是糊里糊塗的聽著唱片。從「不知」的角度來看，他們才是真正幸福的LP迷，因為他們從來未曾感受到調整唱頭唱臂的痛苦。
在整個類比系統裡，唱頭對於聲音的影響比例算是相當的高，區分上先由發電方式區分為三種，第一是 MM 頭，就是動磁頭，線圈固定，針桿帶動磁石發電，這樣的發電方式可以將線圈繞線數增加，以獲的較高的輸出電壓，大約在3~5mV 左右，輸入到唱頭放大即可得到類似 CD 輸出的高電平；第二種就是 MI形，也就是動鐵型，廠商GRADO 大量生產這種方式的唱頭，動作原理類似於 MM，輸出電壓也相同，所以一般以 MM 頭來看待；第三種 MC 頭，針桿帶動線圈切割磁力線來發電，所以不可以帶動太重的線圈，而導致輸出電壓偏低，一般介於0.15~0.5 mV 之間，輸出時必須經過一個昇壓變壓器，將輸出的電壓升高，再經過唱頭放大線路放大，也有廠商提供兩用的唱頭放大，同時接受 MM , MC 的輸入，也有廠商生產高輸出的 MC唱頭，輸出可以到 2.5~3.5mV 接近 MM 頭的輸出電壓。不過目前高輸出MC唱頭市面上已經很少見,由於近幾年唱頭放大在雜訊處理進步不少,所以為了音質的要求,中低輸出的MC唱頭是目前市場主流.
我想,浪漫時期裡最浪漫的愛情故事,應該就屬莎士比亞的
"羅密歐與茱麗葉"最感人,最讓人津津樂道了. 不過這篇愛
情悲劇可也不是莎翁原創,而是來自布魯克斯(Arthur Brooks）的《羅密額斯與茱麗葉的悲劇史》（Tragicall Historye ofRomeus and Juliet），以及潘特（William Painter）的《羅密歐與茱麗葉塔》（Rhomeo and Julietta）。
劇化交響曲_Symphonie dramatique,目前好像就只有這首白遼士的羅密
在所有以"羅密歐與茱麗葉"為題材的音樂作
尼可羅·帕格尼尼（Niccolò Paganini，1782年10月27日－1840年5月27日）尼可羅·帕格尼尼出生於義大利的熱那亞， 是Antonio and Teresa (née Bocciardo)
