西元1923年,慕尼黑的"Beer Hall Putsch"事件造成希特勒下獄,"Mein Kampf" (我的奮鬥)得以成書,Harding總統於San francisco驟逝,Time Magzine(時代雜誌)創刊,這些事重要嗎? Who cares! 魯班門前豈敢弄大斧,留待彭大站長補充吧!
但是這一年,對所有喜愛歌劇的人卻是相當重要的一年,因為永遠的歌劇女神---Maria Callas誕生了.
Maria Callas原名--
Maria Anna Sophia Cecilia Kalogerlopolous
生於1923年12月2日(一說4日),New York City US,父親 George,母親Evangelia為來自希臘Meligala的移民,是年8月才抵美利堅,父親在希臘為一成功藥師,母親貴族出身.由於雙方背景差異極大,因此婚後不久夫妻感情便不是很好,然當時不像現在,不合則離,Evangelia依然於1917生下大女兒Jackie,1920年生下兒子Vasily,希臘人傳統觀念重男輕女,因此生下兒子後夫妻感情略有進展,然好景不常,就在Kalogerlopolous一家移居美國那年Vasily因為感染傷寒不幸死亡,夫妻二人將希望全放在Evangelia懷孕中的baby,希望會再生一個男孩,無奈天不從人願,生了一個女孩,當時家中嬰兒用品,甚至嬰兒姓名全是為生下男孩做準備,因此當生下來的嬰兒是女孩時,Evangelia連續4天不願意見小孩,直到護士問小孩要取甚麼名字,才算見到小孩,母親欲取名Sophia,父親欲取名Cecilia,後來同意為Maria,另外兩個名字亦保留,所以全名為Maria Anna Sophia Cecilia Kalogeropolous,其父為適應美國社交生活,改姓Callas,所以後來這個名聞天下的歌劇女伶就叫----Maria Callas.
當時替Maria接生的醫師 Leonidas Lantzuonis也是來自希臘Meligala的移民,比Callas一家早一年到美國,當初就是這一位醫師在紐約港碼頭迎接他們全家,更在1929年協助George在曼哈頓開設藥局,也是他親手把Maria抱到Evangelia身前,後來還成為Maria的Godfather,此人不只早期幫助Callas一家,更在Maria Callas一生扮演重要角色.
在此時期由於醫師 Leonidas Lantzuonis的幫助,Callas一家生活有明顯改善,不但搬到較大的房子,更買了一部pianola(自動鋼琴),這部樂器使Evangelia回憶起小時後,她祖父在" Balkan War '期間被稱為 "Singing Commander",群眾經常聚集在她家前院要求她祖父唱 Rigoletto裡的 "Questa o quella",也因此Evangelia一度想成為女演員,但很明顯她祖父的才能並未遺傳到她身上,所以終告失敗,(後來才知道通通跑到Maria Callas身上了 )後來Evangelia就把她的希望轉到兩個女兒Jackie與Maria身上,不讓她們錯失受音樂教育的機會.大女兒Jackie長得亭亭玉立,Maria則嬰兒肥不退,十足是個恐龍妹,因此母親的偏心可想而知,生而不討喜,長大又肥胖,母親對她又不抱希望,這三件事終其一生對Maria Callas有十分重大的影響,也許可以這麼說,就是因為如此才讓Callas鞭策自己達到藝術的頂峰.
Part II.音樂教育
由於母親偏心疼愛大女兒,Maria在各方面都更加努力以博取母親的歡心.
1929年,Maria出了一次大車禍,幾乎喪命,從鬼門關走一趟回來的Callas不但不對各種危險敬而遠之,反而更傾向於各種一般人認為是危險的嚐試,這點在她往後的人生可以得到印證.同年,美股崩盤,經濟大蕭條開始,她父親的藥房也被迫關門,1929-1933年間,Callas一家搬了幾次住所,George也成了藥廠業務,經常全美到處跑,家裡勉強溫飽,然而Evangelia對於給女兒受音樂教育這件事依然有很大的決心,1930年,Maria開始上鋼琴課,時年7歲.
在Maria 10歲那年,常在家中自彈自唱"La Paloma",當她唱歌時,窗外常聚集一堆被她歌聲所吸引的路人,這時Evangelia似乎開始發現這個其貌不揚的二女兒才是真正有音樂才華而非迷人的大女兒.就在Maria接受音樂教育不久,她就能在學校音樂劇扮演各種角色,雖然當時Maria的心願是成為一名牙醫.11歲時,Maria因唱了"La Paloma"在歌唱比賽贏得冠軍,獎品除了一只Bulova手錶還得以進入芝加哥廣播電台,參與各式各樣的歌唱節目與兒童節目,自此Maria慢慢把興趣轉移到歌唱方面而不再一心想當個牙醫(Thanks God!).有一回,年僅11歲的卡拉絲聽了電台當時播放大都會歌劇院的"拉美莫的露淇雅",唱Lucia的是當時相當有名的Lily Pons,Callas很不高興的告訴電台經理說Pons在一些"Mad Scene"音準不對,經理告訴她人家可是大明星,Maria回答" I don't care, I'm to be a star myself!"
1936年,由於經濟問題,Evangelia認為若要讓Maria接受更完整的音樂教育,就必需回到娘家希臘,那年Callas唱完人生第一部歌劇,吉爾伯特與蘇利文的輕歌劇"HMS Pinafore"之後,讀完8年級就隨母親回到希臘,她們旅途所乘坐的郵輪"Saturnia"號是一艘義大利船,經過前幾天暈船的不適後,Maria又在船上唱起歌來,船長是個典型喜歡歌劇的義大利人,聽過後十分讚賞,就邀請她在船停留義大利期間到教堂獻唱,那時在教堂唱的曲目除了拿手的"La Paloma","Ave Maria"之外,還唱了卡門的Habanera,當她唱到最後一段"Et si taime,prends garde a toi"時,順手摘下鋼琴旁的一朵康乃馨擲給船長,博得滿堂喝采,這時Callas已逐漸展現歌劇天份.
抵達希臘後,Maria十分喜歡那邊的氣候與環境,事後曾言:"My blood is pure Greek,I feel totally Greek.",她母親則馬不停蹄的安排各個試唱,希望能有演出的機會,Callas的舅舅也是希臘有名的男高音Efthimios,建議Callas應該再找名師學習,於是把她介紹給希臘國立歌劇院的Trivella,她對Callas亦師亦母,讓Callas基礎打得很好,終於在學生演出馬斯卡尼的鄉村騎士中,以Santuzza一角獲得首獎,並被引薦給當時相當有名來自西班牙的女高音教師 Hidalgo,Hidalgo早年在La Scala及Covent garden都享盛名,第一眼看到胖胖醜醜的Callas認為她想唱女高音是個笑話,可是當Callas試唱後,Hidalgo馬上就發現她的天份,同意收為學生,並將Callas的音域從Messo soprano提高到Soprano,同時傳授Bel Canto唱法,讓Callas的歌聲能像小提琴一樣"cantabele",自此千里馬終遇伯樂,"La Divina"勢將憾動整個歌劇界.
Hidalgo事後回憶,Callas讓她印象最深刻的就是即使她不發一言,體內也如有一座火山不知道何時會爆發,這點我們在她的錄音可以明顯感受得到.
Part III.啼聲初試
1938~1947年(16~25歲),可說是Callas由身材胖胖的小女生逐漸養成一代歌劇女伶的時期.一開始她的職業演出是在希臘的National Lyric Theater,從Suppe的輕歌劇"Boccaccio"開始唱起,而且並非女主角(the Diva role),然錐置袋中必破而出的道理中外皆然,Callas以極優異的歌聲博得好評,這是Callas第一次建立起自己的名聲,其師Hidalgo也不時給予鼓勵,然好景不常,二戰爆發,希臘被德義聯軍佔領(1941),中斷了Callas一氣呵成向上攀升的機會.戰時Callas也未停止歌唱,曾有兩名落難英國軍官躲在她家,正巧義大利軍隊前來搜查,千鈞一髮之際Callas自彈自唱起Tosca中的詠嘆調,所有離鄉背井的義大利軍人都被歌聲所吸引,不但讓兩名英國軍官逃過一劫,義大利軍人為了聽她唱義大利歌劇一解思鄉之苦,時常帶糧食給Callas,讓她們全家不致缺糧,算是意外收穫.
大戰結束,Callas的機會終於來了,有一回女高音生病無法出場,劇院經理請她代唱,然該女高音早就在提防Callas有一天會取代她的位置,就叫她先生在後台阻止Callas登場,但這個堅毅無比的小姑娘豈會放過這個機會,甩了她先生一巴掌,對方也不示弱還以一拳,結果當晚Callas為了掩飾挨揍的黑眼圈畫了兩個誇張的大眼影,登台後不但唱得聽眾如痴如醉,後來還得了一個"Tigeress"母老虎的稱號.從此Callas在歌劇院建立自己的地位,尤以她唱的Tosca最受稱頌.
Callas並未因此滿足現狀,不斷擴展自己的曲目,如Eugen d'albert的Tiefland中唱Marta,現代歌劇O protomastoras,貝多芬的Fidelio,尤其她唱Leonore一角,奠定她為希臘第一女伶的地位.然Callas知道光在希臘成名是不夠的,於此在1946回到美國尋求發展,但是美國歌劇界對她並不重視(日後大都會歌劇院倒是出天價請她演唱 ),在她老師Hidalgo的鼓勵之下,毅然前往義大利這個歌劇王國尋求發展,前往義大利可說是Callas一生最重要的轉捩點,也就在義大利成為世人稱頌的 La Divina 歌劇女神.
Part IV. 嶄露頭角
1948~1951年,可說是Callas全力衝刺的重要時期,在這段時間Callas演出許多以前未曾嚐試的角色,同時也在探索自己合適的劇碼,從Norma到Parsifal,演出的舞台也從Verona,Venice,到後來攻陷歌劇聖地 La Scala(1950替代生病的Tebaldi演出Aida),期間還有一件很重要的事,她於1949 嫁給 Battista Meneghini,Meneghini當時不但在Callas演出期間每場都當護花使者,也讓Callas在米蘭盡情揮霍,Callas從小就缺乏父愛,與母親又相處不好,於是在 Meneghini與妻子離婚後不久就嫁給她,不過這段婚姻後來因為歐納西斯的介入而結束,但兩人始終未正式離婚,導致後來Callas死後其母與Meneghini打官司爭奪遺產.這個時期另一個影響Callas一生的人就是指揮---Serafin.
Part V.大放光芒
1952~1957年(30~35歲),可以說是Callas的全盛時期,可惜的是時間太短,令人唏噓.話說Callas雖然鬥輸Tebaldi,卻依然由國外紅回義大利,終於在隔年取得La Scala的合約,向世人證明她是當今世上第一女伶.這時候的她威名遠播,世界各大城市都在等待她的蒞臨,此時她的聲音正處於高峰期,聽她在EMI Columbia 33CX的錄音就知道(1952~1958),而且Callas有一個特質是其他女高音所沒有的,就是聲音的戲劇性,別的女高音是唱腔優美,歌聲動人,Callas則是唱出劇中人內心的情感糾葛,聽她的Lucia,mad scene唱得令人動容,聽她的Norma,會看到為愛忍受痛苦的聖女,聽她的Medea,殘忍又可憐的女巫令人鼻酸,聽她的Violetta,茶花女的無奈令人輕嘆,聽她的Carmen,刁蠻俏麗活生生展現眼前,這些都是到今天許多soprano做不到的,以致於後來其他女高音得到最佳稱讚竟然是"Callas以後妳唱得最好!"
1952~1954年,Callas減重70磅,這時攝人的聲音加上絕美的外型,終於讓她攀上事業的最頂端,更可貴的是她不止於唱拿手曲目,勇於挑戰新的嚐試,這段時間居然唱了18種不同曲目,試著找你喜歡的女高音,看她在同時期能演唱幾種曲目你就知道Callas有多認真了.也因此她走進柯芬園,步出柏林歌劇院,向Met拿到有史以來最高酬勞,縱橫史卡拉,並十分自信地向Tebaldi"嗆聲",為免失真,全文照登如下:
" If the time comes when my dear friend Renata Tebaldi sings Norma or Lucia one night, the Violetta, La Gioconda, or Medea the next, then and only then we will be rivals. Otherwise it is like comparing Champagne with Cognac, no, with Coca Cola!"
by Maria Callas
夠豪氣吧!
Part VI. 光芒漸退
這陣子因為一些私人的事擔擱許久,實在抱歉,另外關於Callas唱片的收藏也近完成,除了兩套(小丑及土耳其人在義大利 33CX版)在ebay買到卻沒收到外,其餘Callas在SAX blue silver及Columbia 33CX則全數收齊,約50套,另外海盜版如與卡拉揚合作的拉美莫的露琪雅,與朱里尼合作的茶花女,未曾發行的Poluto,Parsifal等也有幸取得,最高興的是EMI SAN系列(white angel)除托斯卡與卡門外,亦收得極罕見的SDAN 卡門紅天使特別版,待學會貼圖後再po上來跟大家一起分享
1958~1965年,Callas的聲音漸漸從巔峰走下坡,加上自我要求極高,(事實上她對別人也很嚴厲),有時不預警取消演出,造成觀眾不滿,最有名的一次是1958年元月二日因為狀況不佳取消取消羅馬歌劇院開年大戲Norma,門票早已售罄,連義大利總理伉儷都出席這場盛會,徨論當時各界名流,她居然唱完第一幕就逕自回到旅館,因為她一大早就發現自己聲音狀況極差,其結果可想而知.1957年愛丁堡國王歌劇院也因為婉拒合約外的一場夢遊女跑去參加宴會而讓聽眾十分不滿.自此演唱生涯由紅轉黑.其他女高音也等著看她出糗希望取而代之,輿論一片撻伐,我有一套33CX弄臣,前手將剪報貼在盒內,報紙評論十分尖酸刻薄.1959年認識歐納西斯更是悲劇,Callas為了他拋棄丈夫,只想做他的好妻子,然而對歐納西斯而言,Callas似乎只是他的另一樣收藏品,Callas為他墮胎,演出場次日漸減少,只有1965年11場Tosca與5場Norma算是水準之作,其後再也見不到全盛時期的Callas了.以我個人收藏的錄音而言,33CX(blue gold)明顯唱腔好過SAX(blue silver),雖然SAX貴很多
這段時間不僅演藝事業走下坡,也跟母親衝突白熱化,可以說是內外交迫,終於導至1966~1972年一段令人婉惜的空白期,一場演出也沒有,其實她若願意轉為次女高音仍然大有可為,聽她1964年Carmen的錄音就知道,只可惜英雄只能死,不能敗,Callas當然是英雄!!
Part VII. Les Adieux
1973~1977年,Callas人生最後一段時光,仍然有可書之處,1971,72年,Callas在茱利亞開大師班,傳授歌唱技巧,1973年Callas甚至為義大利Turin的Teatro Regio執導西西里的晚禱,並邀請昔日老搭擋Stefano共同執導.Stefano不但接受,還邀請Callas與他合開世界巡迴演唱會,1973年從柏林登場直到1974年11月11日日本札幌最後演唱會劃上句點,其實兩個人聲音都已經不行了,最後的演唱只是平添世人感慨罷了.1974年後,Callas獨居巴黎,身體狀況漸差,終於因為服用藥物過多在1977年9月16日倒在她巴黎的女傭身上,告別傳奇一生,骨灰遵照遺言灑入希臘大海,巴黎公墓則有一塊石板紀念Callas,石板後雖無骨灰,至今仍然是熱門景點,許多人去憑弔這位古典音樂界唯一能在報上跟貓王,披頭四相提並論的傳奇歌劇女伶.
~全文完
其實聆聽Callas的錄音,會發現她沒有卡芭葉,提芭蒂的美聲,也沒有史瓦茲科夫,史特來希,或蘇莎蘭的嬌嫩,但當她唱Norma時,她會讓你覺得你真的聽到Norma在唱,也就是欣賞她的歌聲戲劇性遠大於音樂性,另外她的錄音搭擋如指揮Serafin,男高音Stefano,男低音Gobbi,都很精彩,期望各位能在她的錄音欣賞到人類歌劇史黃金時期的表現.
